di Naama Ribae Rachel Fink,
Haaretz, 16 aprile 2024.
Tra le richieste di esclusione di Israele dall’evento artistico internazionale e il timore di atti di vandalismo, l’artista Ruth Patir e i curatori della sua mostra hanno chiesto il cessate il fuoco a Gaza e il rilascio degli ostaggi, affermando che “il padiglione israeliano aprirà quando questi obiettivi saranno raggiunti”. Secondo quanto riferito, il governo israeliano non è stato informato della protesta.
Il padiglione israeliano alla Biennale di Venezia, la cui apertura era prevista per la fine della settimana, sarà chiuso al pubblico “fino a quando non saranno raggiunti un cessate il fuoco e un accordo per il rilascio degli ostaggi” tra Israele e Hamas, secondo quanto dichiarato dall’artista israeliana Ruth Patir e dalle curatrici della mostra, Mira Lapidot e Tamar Margalit.
Le tre opere di videoarte dell’artista Ruth Patir che compongono la mostra (M)otherland saranno proiettate nel padiglione e i passanti potranno vederle attraverso le vetrate.
Il padiglione è curato da Mira Lapidot, curatrice del Museo d’Arte di Tel Aviv, e da Tamar Margalit, curatrice del Centro d’Arte Contemporanea. Lapidot ha dichiarato ad Haaretz di essere “molto orgogliosa della mostra. Abbiamo discusso fino all’ultimo minuto su cosa fare”.
Lapidot ha spiegato le due ragioni che hanno portato alla decisione di non aprire il padiglione, dicendo: “L’arte ha bisogno di un cuore aperto, che in questo momento non esiste, quindi è meglio rimanere chiusi. Ma soprattutto, come esseri umani, donne e cittadini, non possiamo essere qui quando nulla cambia nella realtà degli ostaggi. Fino all’ultimo minuto, pensavamo che si stesse andando in una direzione diversa e che ci fosse un accordo sul tavolo“.
“Abbiamo affisso un cartello su cui è scritto che apriremo il padiglione quando si raggiungerà il cessate il fuoco e l’accordo sugli ostaggi, e speriamo che ciò avvenga durante i sette mesi della Biennale”, ha continuato la curatrice. Margalit, la seconda curatrice, ha dichiarato al New York Times che il governo israeliano non è stato informato in anticipo della protesta dell’artista e dei curatori. Il Ministero della Cultura israeliano ha scelto l’artista ed è il maggior finanziatore della mostra.
Lapidot ha sottolineato che il padiglione non sarà completamente chiuso. “A differenza del padiglione russo, questo non sarà chiuso. Sarà illuminato e pronto per essere aperto. I video saranno accesi”.
La decisione di non aprire il padiglione arriva nel momento in cui un’organizzazione di artisti e attivisti, ANGA, acronimo di Art Not Genocide Alliance, chiede il boicottaggio di Israele e la sua esclusione dalla Biennale di Venezia. La petizione dell’ANGA è stata firmata da decine di migliaia di persone. La Biennale ha risposto alla lettera a febbraio, con un comunicato ufficiale, affermando che tutti i paesi riconosciuti dal governo italiano sono invitati a esporre alla mostra internazionale e che non saranno accettate richieste o petizioni per escludere la partecipazione di un Paese.
Diversi artisti palestinesi saranno presenti nella mostra generale della Biennale, curata da Adriano Pedrosa, e alcune opere saranno direttamente collegate alla guerra di Gaza. Inoltre, uno degli eventi collaterali della Biennale, South West Bank, è stato avviato da un collettivo di artisti palestinesi che esporranno le loro opere. Una mostra dell’American Palestinian Museum sarà esposta anche nel Centro di Cultura Europea di Palazzo Mora.
La mostra allestita nel padiglione israeliano è incentrata sulla fertilità. Patir, che ha quasi trent’anni, ha creato una serie di video sull’argomento da un punto di vista personale e israeliano. A 35 anni ha scoperto di essere portatrice del gene BRCA2 (di cui è portatrice anche la curatrice Lapidot) che, se mutato, aumenta notevolmente le probabilità di cancro al seno e alle ovaie.
A causa del discutibile onore di essere portatrice del gene, Patir, che non è sposata e non ha figli, ha ricevuto dallo stato trattamenti gratuiti per la conservazione della fertilità.
La videoarte presentata alla Biennale mostra l’artista mentre si fa strada nell’umiliante mondo della medicina istituzionalizzata dominata dagli uomini. I video si basano sulla sua autodocumentazione durante tre cicli di congelamento degli ovuli, mentre parla con ginecologi e medici, tecnici, membri della famiglia e con il suo partner di allora.
Nei video è ritratta in una statuetta archeologica che muove il corpo in risposta ai movimenti di Patir, attraverso dei sensori (l’artista non appare nei video e si sente solo la sua voce).
Traduzione a cura di AssoPacePalestina
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